تحلیل طراحی نور موزه

تحلیل طراحی نور موزه

برای تکمیل نمایشگاه ها باید به آسیب تابش نور به نمایشگاه توجه شود. برای فیلتر کردن پرتوهای فرابنفش و مادون قرمز لامپ ها باید از فیلترها استفاده کرد. سطح روشنایی نمایشگاه ها نیز باید به شدت کنترل شود. در عین حال نوردهی سالانه نور نمایشگاه ها نیز باید کنترل شود. با فرض اینکه سطح روشنایی نمایشگاه ها 200lx باشد و موزه 60 ساعت در هفته روشن شود، پس برای نمایشگاه ها، مجموع نوردهی برای یک سال 600،000lx*h است. (همانطور که در زیر نشان داده شده است)

نورپردازی به عنوان بخشی ارگانیک از صحنه موزه، باید بتواند رنگ، جزئیات، سطح، کنتراست و وضوح نمایشگاه ها را به طور واقعی بازگرداند تا فرهنگ و تاریخ کهن و مدرن را به طور واقعی احیا کند. بنابراین، استفاده از منبع نور با دمای رنگ کمتر از 3300K برای نورپردازی عمومی موزه، با حفظ یکپارچگی دمای رنگ یک محیط یکپارچه توصیه می شود. برای مکان‌هایی که الزامات بالایی برای تمایز رنگ دارند، مانند نقاشی‌ها، پارچه‌های رنگی، نمایشگاه‌های چند رنگ و غیره، باید از یک منبع نور با شاخص کلی رنگ (Ra) کمتر از 90 به عنوان منبع نور استفاده شود. برای مکان هایی که دارای الزامات عمومی تمایز رنگ هستند، یک صفحه نمایش عمومی منابع نور با شاخص رنگ حداقل 80 به عنوان منابع نور استفاده می شود. برای نمایشگاه های سه بعدی، جزئیات با ترکیبی از نور جهت دار و نور پراکنده مشخص می شوند. برای برخی از نمایشگاه های سه بعدی در مقیاس بزرگ، از نور جهت دار و نور انعکاسی برای ریخته گری از هر دو طرف استفاده می شود که در نتیجه درجات مختلفی از سایه ها ایجاد می شود و جلوه سه بعدی را برجسته می کند. نورپردازی نمایشگاه باید جلوه هنری آثار فرهنگی را با حسی سه بعدی از طریق تضاد روشنایی مختلف، تطابق نور و تاریکی، ترکیب نور و سایه منعکس کند و از نور برای جان بخشیدن به آثار فرهنگی و ارائه واقعی آنها استفاده کند.

هیچ تابش مستقیمی از منابع نور یا پنجره ها یا تابش خیره کننده از سطوح مختلف در میدان دید بیننده از نمایشگاه نباید وجود داشته باشد. برای تابش انعکاسی یکباره ای که توسط لامپ ها و فانوس های موجود در نمایشگاه ها ایجاد می شود، لامپ ها را می توان در منطقه روشنایی بدون تداخل انعکاس برای حذف آنها نصب کرد. (همانطور که در زیر نشان داده شده است)

حذف یکبار انعکاس خیره کننده

تصویر مخاطب یا سایر اشیاء روی سطح براق (مانند شیشه ویترین یا شیشه قاب عکس) نباید مانع از تماشای نمایشگاه شود. برای نقاشی‌های رنگ روغن یا نمایشگاه‌هایی با سطوح براق، نباید انعکاس پرده نور در جهت تماشای مخاطب وجود داشته باشد. (همانطور که در زیر نشان داده شده است)

اجتناب از تابش انعکاس ثانویه

قدردانی موردی:

موزه ملی

هر قطعه از جنگجویان و اسب های سفالی در مقبره Qin Shihuang گنجینه ای از هنر است. با این حال، وقتی مجموعه‌ای منظم از جنگجویان سفالی و اسب‌ها را می‌بینید، هرگز برهم‌نهی را به معنای ساده احساس نخواهید کرد، بلکه شوک و ضربه‌ای را که با تکرار بی‌نهایت به ارمغان می‌آورد، احساس خواهید کرد. یکی از صحنه های اکسپوی ملی، جنگجویان سفالی کوین است که در قالب دو و نیم است. مزیت این فرم این است که فضای کوچک صحنه بزرگ را منعکس می کند، نکته کلیدی این است که صحنه جلویی را به خوبی بیان کنیم، تاری پس زمینه برای طرح صحنه بزرگ، و برون یابی اطلاعات Q خوب به دست آمده از پیش زمینه به صحنه بی نهایت است. . یک روش معمولی برای اشاره به سطح.

در گروهی از مجسمه های سفالی مشاهده می شود که نور نه تنها نقش روشنایی را ایفا می کند، بلکه نقطه نورانی عنصر ترکیبی غنی را تشکیل می دهد و نقش تزئینی را ایفا می کند. مهمتر از آن، تغییرات ظریف در نور، روابط اولیه و ثانویه شخصیت ها را متمایز کرده است و به مخاطب اجازه می دهد تفاوت بین سلسله مراتب تاریخی و لباس هویت را از اثاثیه ایستا ببیند. نورپردازی نقش عمیق تری در معرفی تاریخ و فرهنگ دارد. .

نمایشگاه گفتگوی بین هنر یا تاریخ و مخاطب است. اگر این درست باشد، طراحی نور در مورد استفاده از زبان نور برای ایجاد روابط است: رابطه بین نمایشگاه ها. رابطه بین نمایشگاه ها و محیط و حس مشارکت و ارتباط مخاطب با کل فضا. نحوه برقراری این رابطه جایی است که ابزار زبانی نور وارد عمل می شود.

اکسسوری‌های طلایی در تاریکی استاد فضا می‌شوند و مخاطب به پس‌زمینه‌ای مانند سیلوئت در تاریکی تبدیل می‌شود.

در فضای غیر نمایشگاهی، نور و سایه گرافیک ساده و زیبایی را روی دیوار تشکیل می دهد و مشارکت عمدی یا غیرعمدی گوان ژونگ، جو فضا را فعال می کند. تاریخ سنگین نیست و تاریخ در میان مردم امروز ادامه دارد.

یک کارکرد مهم نورپردازی ایجاد نمایش یا ارتباط است، به طوری که رفتار افراد می تواند عمدا یا ناخواسته تأثیر محیط را تغییر دهد.

پرتوی از نور که در مقابل مجسمه برجسته شش اسب ژائولینگ قرار دارد و به صورت عمودی به سمت زمین هدایت می شود از آسمان می افتد. ممکن است متوجه وجود آن نشوید، اما وقتی مخاطب برای تماشای اثر متوقف می‌شود، نور آن را روشن می‌کند و خود او تبدیل به محیط و حتی اجزای هنر، حتی رنگ خود شده است. ) لباس‌ها مانند هنرهای نمایشی به دیوار نگاشت می‌شوند، نام این است: تاریخچه گفتگو یا: همه می‌توانند تاریخ را تغییر دهند.

از آنجایی که نمایشگاهی وجود نداشت و باز نبود، مجبور شدم یک جعبه مقوایی را مستقیماً زیر نورافکن قرار دهم تا نشان دهم اگر تماشاگرانی در آنجا ایستاده باشند، ممکن است صحنه ای که تصور می کردم اتفاق بیفتد.